回去搜了一下，才把标题整明白：外号判官的源义经因为兄弟阋墙和兄长源赖朝反目成仇，被追杀到芳野的时候，他的爱妾静御前由于身怀六甲行动不便，于是和源义经被迫兵分两路就此别过。
可能是这幅画的淡淡的忧伤，可能是对于战神源义经的欣赏（所谓的“判官贔屓”）也可能是当时我没看过几副浮世绘，我从此记住了这幅画。一直存在电脑里，当过很多次桌面，辗转过无数网盘。
在大四的时候，我选了一堆我以为很水的课希望能 bump up 一下我当年惨不忍睹的 gpa. 其中有一门课叫东亚艺术史，那么作为一名东亚人，我当然认为上这个课我就稳了（实际上最后也只是 斩获 B+）
有一天，有一个 extra credit 的展览在学校的博物馆里开展。我印象很深刻，里面没有什么酷炫的东西，除了一副浮世绘，叫做《芳野静判官别离图》。
回去搜了一下，才把标题整明白：外号判官的源义经因为兄弟阋墙和兄长源赖朝反目成仇，被追杀到芳野的时候，他的爱妾静御前由于身怀六甲行动不便，于是和源义经被迫兵分两路就此别过。
可能是这幅画的淡淡的忧伤，可能是对于战神源义经的欣赏（所谓的“判官贔屓”）也可能是当时我没看过几副浮世绘，我从此记住了这幅画。一直存在电脑里，当过很多次桌面，辗转过无数网盘。
机缘巧合之下，去年我在网上看到了有好几个博物馆都有馆藏，才知道原来一副浮世绘同一版本能印 200 幅。我找了几个网站可惜都已售出，最后托同事帮忙找到一家公司，周一东京发货周三就寄到了公司，圆了一个十几年的小梦。在寻求装裱的过程当中还结识了浮世绘研究的高手，非常淳朴地让我知道这幅画保真…
同时，也做了一些 research, 对浮世绘这个东西有了更多的一点认知。写一个 blog 也给自己记录一下。
浮世绘的历史，我就不赘述了。wiki说的已经很细致了。主要是说一下比较有意思的制作流程。
首先一个浮世绘的面世，是由绘师、出版商、印刷师和雕刻师的合作而来。1765年以后，多色木版印刷的锦绘成为浮世绘的主流。所以工序也比之前的其他工艺要复杂。最早是只有黑色的墨刷绘，然后到使用矿物红色的丹绘，使用植物性红色的红绘，红绘基础上加入明胶的漆绘，在木板上再加入蓝色和绿色的红刷绘，以及最为丰富的多次木板多次印刷的锦绘。
浮世绘所使用的纸，当然是传统不含化学成份的手抄纸，而且通常用的是日本特有的奉书纸，这种纸是由一种名为楮的落叶乔木的树皮，加上稻草，所制成的，由于他所含的树皮成份较多，导致吸水性极差，不像中国宣纸是由皮料和会吸水的棉料所制成，因而不会产生晕化、渗化的晕染现象，这对套版线条绝对要求精准的浮世绘而言，却是再好也不过的。这种奉书纸，日本目前仍然在生产。
整体流程，相对也比较固化。
关于初版和追印，锦绘初版的印刷量大约为每天200枚，这些由绘师监督的作品称为“初版”。初版质量高，线条清晰、色调明快，观之心情舒畅，评价自然也高。如果初版畅销，会进行“追印”。追印时会检查、修正木版，有时会根据大众意见进行改动，因此追印常有修改版。但为了快速补充库存，追印时有时会出现减色、线条模糊等问题，导致一些追印与初版差异较大。浮世绘最终是市场商品，能否畅销才是最重要的。而由于量多，所以价格也相对亲民。
寻寻觅觅，我也找到了由这幅「芳野ニ静判官別離図」的落款而判断出的详细信息。
絵師: 芳年 (Tsukioka Yoshitoshi)
落款印章: 芳年、画工 月岡米次郎
彫師: 彫弥太
判型: 大判/錦絵
板元文字: 南鍋町二丁目二番地 佐々木豊吉
改印: 御届 明治十九年
相对而言还是信息很清晰的。可惜前任主人保存的不够好，在边缘有切割，并且有明显的渗色，有点遗憾。成色和我在网上搜到一些博物馆的藏品比起来还是略逊一筹。
后来又收了一副，下一篇 blog 来写吧。